Slayer – Hell Awaits 
В 1985-м году Slayer уже обратившие на себя внимание прессы и слушателей записали свой второй полноформатный альбом Hell Awaits. Альбом к тому времени стал музыкальной вершиной группы которая спустя несколько лет, с выходом своей самой известной роботы – "Regn in Blood" приобретет статус культовой. 
Сложная ритмическая структура, больше напоминающая нью-йоркский хардкор-панк, многочисленные соло, а так же надрывистый вокал Тома Араи в совокупности с изобилием сатанинской тематики создали совершенно необычную для группы на тот момент роботу окрещенную музыкантами – Hell Awaits. 

К 85-му году «Убийцы» уже приобрели репутацию скандальной металл группы благодаря таким своим композициям как: Black Magic и Haunting the Chapel. 
Среднестатистический слушатель будет шокирован дальнейшей деятельностью группы: сатанизм, нацизм, различные асоциальные и провокационные тексты – все это в совокупности характеризует дальнейшую деятельность группы на протяжении многих лет. Однако Hell Awaits запоминается не этими самыми текстами, а скорее музыкальной стороной альбома. Группа заполучившая к тому времени продюсера, от той же, давшей начало записи первого альбома, Metal Blade records и смогла не только расширить возможности записи но и более серьезнее и значительнее подойти к самому процессу создания нового материала. 

Весь альбом представляет собой сплошной 37-минутный трэш-шабаш. Начинающийся с демонических воззваний, альбом постепенно ускоряется, становится все жестче и агрессивнее. 
Тематика альбома, да и все звучание скорее отсылают слушателя к собратьям по стилю – Venom, выпустивших четырьмя годами ранее классику английского металла – Black Metal, который особо ощутим в этой работе Slayer. Однако ощутимым стало увлечение гитариста Джеффа Ханнемана панк-роком – Sex Pistlos, Black Flag и другие более или менее панковские команды сделали свое дело в становлении Slayer на их пьедестал. Ханнеман, который на протяжении многих лет определял дальнейший путь и деятельность группы подошел к созданию альбома с совершенно неординарной точки зрения, создав альбом в скором времени взорвавший как тогдашнее общество с его моральными нормами, так и всю Лос-анджелесскую музыкальную сцену. 

Тем ни менее альбом как бы то ни было характеризовать сложно – резкий, с множеством соло, рифов, низким едва различаемым вокалом он скорее подходит для пыток заключенных в тюрьме Гуантанамо, чем для прослушивания. Однако высокая техничность игры дуэта Ханнеман-Кинг, а так же быстрые, часто меняющиеся партии ударных в исполнении Дэйва Ломбардо, особо ощутимые в таких песнях как Kill Again и Hell Awaits сделали свое дело. А так же наличие резких и продолжительных, как звук бензопилы, но тем ни менее невероятно техничных соло создали неповторимую атмосферу разрушения титанами Лос-анджелесского металла. 

Hell Awaits стал наверное первым альбомом, который смог заставить группу раскрыть свой музыкальный потенциал на полную. Два соло-гитариста, барабанщик с солидным стажем и вокалист чилиец с ощутимым акцентом – добавьте сюда убойный ритм, в стиле каких-нибудь Дед Кенедис и получится тот самый истинный коловорот Ада, вызывающий к вам из глубин Преисподней.